Door de snelle technologische ontwikkelingen dreigen veel digitale kunstwerken verloren te gaan. LI-MA ontwikkelde daarom innovatieve methoden en werkprocessen om deze kunstvorm toekomstbestendig te maken. Uniek aan het project is de samenwerking met musea, bedrijfscollecties en kennisinstellingen. Hierdoor kon kennis over conservering breed gedeeld worden, met methodieken voor behoud van onder andere net art.

Toekomstgericht

Een belangrijk doel van het project is het ontwikkelen van een toekomstgerichte infrastructuur die bestand is tegen technologische veranderingen. Deze aanpak biedt oplossingen voor de technische uitdagingen waarmee digitale kunstcollecties worden geconfronteerd, zoals de benodigde regelmatige updates van digitale dragers en systemen. Betrouwbare dragers voor lange termijn opslag als LTO-tapes zijn bijvoorbeeld tijdens het project geüpdatet van LTO-5 naar LTO-8. En een digitaal systeem als Flash is buiten gebruik geraakt en is bij diverse netartwerken omgezet naar HTML5. Daarnaast heeft LI-MA jonge conservatoren opgeleid en praktische handleidingen opgesteld voor instellingen die mediakunst beheren. Zie hier voor informatie over de kunstwerken die dankzij dit project zijn geconserveerd.

Toekomst van LI-MA in gevaar

Hoewel het project de basis heeft gelegd voor een duurzame toekomst van digitale kunst in Nederland, verkeert LI-MA zelf in een precaire financiële situatie. Het gebrek aan structurele steun bedreigt het voortbestaan van deze expertise, cruciaal voor het behoud van het digitale erfgoed in Nederland. Lees er meer over in dit bericht van LI-MA.

The post LI-MA voltooit baanbrekend project voor behoud van digitale kunst appeared first on AVA_NET.

De link naar de blogpost vind je in de Kennisbank.

The post Kennisbank uitgelicht: ‘Nitrate film inspection and fume exposure’ appeared first on AVA_NET.

Het project

Het project Ooggetuigen van de Gaswinning is een initiatief van negen organisaties met wortels in Groningen, bedacht door Diepduik Media. Deze samenwerking, bestaande uit onder andere de Rijksuniversiteit Groningen, Groninger Archieven en Kennisplatform Leefbaar en Kansrijk Groningen, zorgt voor een wetenschappelijk verantwoorde vastlegging van de verhalen.

The post Nu online: eerste interviews ‘Ooggetuigen van de Gaswinning’ appeared first on AVA_NET.

Enkele bevindingen uit het onderzoek:

• instellingen hebben een groeiende ambitie en noodzaak om analoog materiaal, met name geluidsdragers, te digitaliseren
• de hoeveelheid Born Digital materiaal bij instellingen neemt toe, evenals de behoefte aan standaardisatie en het delen van best practices rond dit thema
• het archiveren van webcontent vraagt om meer kennis en richtlijnen
• er is behoefte aan meer kennisdeling over auteursrechten, zoals de Out of Commerce-regeling en de AVG
• er bestaat een kennisbehoefte met betrekking tot de inzet van nieuwe technieken en technische ontwikkelingen, zoals spraak- en beeldherkenning, AI en machine learning. Deze ontwikkelingen bieden mogelijk veel kansen voor het beheer van audiovisueel materiaal in de toekomst.

Wil je meer informatie of dieper ingaan op deze en de andere bevindingen? De volledige Trendmonitor is beschikbaar in de Kennisbank van AVA_Net.

Activiteiten AVA_Net

De resultaten van het trendmonitor-onderzoek geven onder meer richting aan de activiteiten van AVA_Net. Zo organiseerde eind 2022, in afwachting van de uitkomsten, het webinar ‘AVG kan meer dan je denkt’, waarbij praktische voorbeelden werden gedeeld over hoe je de AVG kunt toepassen voor de (online) beschikbaarstelling van AV-erfgoed. Heb je dit webinar gemist? Kijk het hieronder terug.
En op 27 september aanstaande organiseert AVA_Net een fysieke kennisbijeenkomst bij Beeld & Geluid. Hierin zullen deskundigen van Beeld & Geluid diverse aspecten van auteursrechten bespreken. Wil jij daar bij zijn? Schrijf je snel in, want er is beperkt plek.

The post Trendmonitor Audiovisuele Collecties in Nederland 2022 appeared first on AVA_NET.

Lees meer over dit internationale programma dat van 6 maart tot 18 mei fysiek plaatsvond en bekijk de collegereeks nu online op eyefilm.nl

The post Nu online te zien: This is Film! 2022 appeared first on AVA_NET.

Containers en Codecs

In de Wegwijzer Voorkeursformaten zijn alle bestandsformaten geordend in het register. Dat gebeurt in de eerste plaats door de formaten in te delen naar toepassingsgebied. Bijvoorbeeld ‘bewegend beeld’. Hieronder vallen alle video bestandsformaten. Ook ‘audio’ is een toepassingsgebied.

Typisch voor audio en videobestanden is dat ze bestaan uit een containerbestand (wrapper) met meerdere sporen (tracks). Bijvoorbeeld een videospoor en een audiospoor. Dit spoor kan ruwe data bevatten, maar is meestal een gecodeerde vastlegging daarvan. Het doel van de codering is om de informatie efficiënter op te slaan. Door deze compressie zal over het algemeen de bitrate kleiner worden. Dat betekent dat het bestand kleiner wordt, maar kan ook betekenen dat de informatie die per seconde beschikbaar is om het bewegende beeld en geluid te genereren minder wordt.

De codering (codec) is zeer bepalend voor het behoud van de kwaliteit van het oorspronkelijke beeld en geluid. Zolang de compressie weer terugvertaald kan worden naar de oorspronkelijke informatie op bitniveau is sprake van lossless compressie: zonder informatieverlies. Als dat niet mogelijk is spreekt men van een lossy formaat. Bij een (te) sterke compressie treedt zichtbaar kwaliteitsverlies op, zoals korrelig beeld of ‘artefacten’ (afwijkingen).

In de loop van de tijd zijn er vele codecs ontwikkeld. Sommige zijn gebonden aan bepaalde containerformaten en vice versa. Andere zijn heel flexibel en komen in allerlei combinaties met containerformaten voor. Zie deze voorbeelden:

Bron: Wikipedia

Uitruil-principe

De reden dat er verschillende codecs zijn ontwikkeld hangt deels samen met het feit dat softwareontwikkelaars met ‘eigen’ bestandsformaten, eigen specifieke codecs hebben bedacht en daarmee onderling concurreren. In essentie is meestal sprake van een uitruil tussen bestandsgrootte en rekencapaciteit. Hoe kleiner het bestand, hoe meer rekenkracht er nodig is om het bestand weer af te spelen in de oorspronkelijke kwaliteit. Hoe slimmer de codec is gemaakt, hoe voordeliger deze uitruil kan plaatsvinden.

Vanwege dit uitruil-principe zullen voor verschillende gebruiksdoelen ook verschillende codecs geschikter zijn. Zo ontwikkelde Apple codecs variërend van lossless high quality voor pre-production, waarbij beeld voor beeld editing mogelijk blijft, tot sterk gecomprimeerde lossy versies die weinig opslagruimte vergen en makkelijk afspelen. Welke codec geschikt is in een bepaalde situatie is bovendien afhankelijk van de content zelf: stilstaand beeld met weinig details levert bij compressie nu eenmaal minder ‘artefacten’ op dan sterk dynamische beelden met veel details.

PREMIS

Het onderscheid tussen containerbestand en codec is ook terug te zien in het model van PREMIS, de internationale standaard voor preserveringsmetadata. Het te preserveren object kent in dit model vier niveaus, waaronder de file en de bitstream. Dit maakt het mogelijk om eigenschappen van het containerbestand in de file op te nemen, en eigenschappen van een track in de bitstream. De omschrijving van de file en de bitstream volgens het model (zie hieronder) vertelt welke eigenschappen bij welk niveau worden vastgelegd. In dit model is de codec-naam op bitstream niveau het equivalent van de File format op file niveau.

A File is a named and ordered sequence of bytes that is known to an operating system. A File can be zero or more bytes and has a File format, access permissions, and File system characteristics such as size and last modification date

A Bitstream is contiguous or non-contiguous data within a file that has meaningful common properties for preservation purposes

Codecs als onderdeel van het formaatbeleid

Door een formaatbeleid voor AV-bestanden op te stellen maakt een archief onder andere duidelijk welke bestandsformaten de voorkeur genieten met het oog op preservering van de content. Het is wenselijk om dan niet alleen het containerformaat te noemen, maar ook de te gebruiken codecs van de tracks binnen de container. In de eerste plaats omdat de ondersteuning van de codecs in de loop van de tijd kan wegvallen. Net als de fileformaten worden codecs door nieuwe varianten opgevolgd en raken oude varianten op die manier gedateerd en zelfs obsolete. Uit oogpunt van preservering is het daarom van belang aan te geven welke codecs wel of niet mogen worden toegepast.

Een tweede reden om codecs onderdeel van het formaatbeleid te laten zijn is de hiervoor genoemde impact op de kwaliteit van het bestand. Afhankelijk van de doelstelling van het archief en de eisen van z’n community, zal het archief keuzes maken voor een optimum tussen beeld en geluidskwaliteit, omvang van het bestand, en benodigde rekencapaciteit.

Overigens is in dit verband niet alleen de codec van belang, maar kunnen ook restricties gelden voor andere eigenschappen van de file. Het kan daarbij gaan om eigenschappen van de file als geheel (bijvoorbeeld het maximum aantal tracks) als ook om eigenschappen van het videotrack of het geluidstrack. Het geheel van eigenschappen waaraan een file van een bepaald bestandsformaat moet voldoen noemt men het vereiste ‘profiel’ van een bestand.

MXF als voorbeeld

Zo hanteert Beeld en Geluid drie profielen van het MXF OP1a containerformaat als voorkeursformaat voor videobestanden. De MXF (Material Exchange Format) is een generiek formaat waarvoor een aantal standaard varianten (Operational Patterns) zijn gedefinieerd, die de opbouw van de tracks binnen de container specificeren. Voor OP1a geldt dat er één track is, óf dat er meerdere tracks ‘interleaved’ in de container zijn opgeslagen. Praktisch betekent dit dat video en audio om en om in bits zijn gecodeerd. Dit maakt het een geschikt formaat voor de distributie van files door uitzendorganisaties.

De drie profielen die Beeld en Geluid binnen deze container heeft gespecificeerd bevatten elk een MPEG2 codec voor de video, in combinatie met PCM audio samples. De bitdiepte voor het vastleggen van kleurinformatie is 4:2:2. Aanvullende kenmerken:

• D-10-30: iframes beeldresolutie 720×608 bitrate 30 Mbps
• D-10-50 iframes beeldresolutie 720×608 bitrate 50 Mbps
• XDCAM HD422: gop structure (beeldcompressie), beeldresolutie 1920×1080, bitrate 50 Mbps

Deze varianten laten zien dat met diverse compressietechnieken een hogere beeldresolutie mogelijk is met tegelijk dezelfde bitrate.

Wat betekent dit nu voor de Wegwijzer Voorkeursformaten? 

Om inzicht te geven in de voorkeuren en ondersteuning van AV-bestanden is het niet voldoende om alleen het bestandsformaat (containerformaat) te noemen. Om die reden zijn ook verschillende codecs als ‘bestandsformaat’ in het register van de wegwijzer opgenomen. Idealiter is het mogelijk om de combinatie van containers en codecs aan te geven. En deze mogelijk aan te vullen met specifieke eisen die worden gesteld.

De expertisegroep Voorkeursformaten gaat hier nu verder mee aan de slag. Zo gaat de groep kijken naar een manier om te documenteren welke combinaties van containers en codecs mogelijk zijn, en welke niet. Onderzoek is nodig naar de impact daarvan op het datamodel van het register. Hetzelfde geldt voor het specificeren van eigenschappen en profielen.

Een ander element is de houdbaarheid score. De huidige wegwijzer laat per bestandsformaat een houdbaarheid score zien. Deze wordt ook getoond voor verschillende codecs in de wegwijzer. Nader onderzoek zal wellicht nodig zijn naar de vraag in hoeverre de houdbaarheid scores van bestandsformaten en codecs elkaar beïnvloeden of overlappen.

Maar de eerste stap is het maken van een eigen toepassingsgebied met codecs. We hopen dat dit de bruikbaarheid van de wegwijzer voor instellingen die nadenken over hun formaatbeleid verbetert. Heb je ideeën of vragen over dit onderwerp? Richt je dan tot de expertisegroep Voorkeursformaten via info@wegwijzervoorkeursformaten.nl

The post Beleid op AV-bestandsformaten: codecs nader bekeken appeared first on AVA_NET.

VR is bijzonder geschikt voor storytelling en tentoonstellingen. Steeds meer erfgoedinstellingen gebruiken de techniek om verhalen te vertellen. En ook kunstenaars maken steeds vaker hun eigen VR-werken. Zo krijgen VR-producties langzaam maar zeker een plaats in de collecties van musea en andere organisaties. Maar de VR-technologie en -apparatuur veranderen snel. Het is daarom belangrijk om VR-materiaal op een duurzame manier te bewaren, maar hoe doe je dat en wat komt erbij kijken?

Onderzoeksrapport

LIMA, het platform voor digitale kunst, deed in opdracht van Kennisinstituut ATRIA en Netwerk Digitaal erfgoed onderzoek naar de conserveringsstrategieën aan de hand van het VR-kunstwerk ‘100 Jaar Vrouwenkiesrecht (2018-2019)’ van kunstenaar Justin Zijlstra. Hierbij kwamen de volgende vragen aan de orde: hoe kun je de ‘beleving’ en de gebruikte technologie conserveren? Hoe ziet het gebruik van het kunstwerk in de toekomst eruit? En hoe verhouden de verschillende versies en het origineel tot elkaar? Je leest de bevindingen in het onderzoeksrapport A Practical Research into Preservation Strategies for VR artworks on the basis of Justin Zijlstra’s 100 jaar Vrouwenkiesrecht.

Bekijk hieronder een video op YouTube van de VR-beleving ‘100 jaar Vrouwenkiesrecht’

The post Onderzoeksrapport LIMA over conserveringsstrategieën voor Virtual Reality appeared first on AVA_NET.

De internationale conferentie iPRES brengt wetenschappers, studenten, onderzoekers, archivarissen, bibliothecarissen, leveranciers en andere deskundigen samen om recente ontwikkelingen en innovatieve projecten te delen in een breed scala van onderwerpen op het gebied van digitale preservering, van strategie tot implementatie en van internationale en lokale initiatieven.

Thema iPRES 2022

Het thema dit jaar is Data for all, for good, for ever: let digits flourish. Het programmacomité roept hiermee op tot reflectie en debat over hoe digitale preservering bloeiende gemeenschappen, ecologieën, economieën en ideeën kan ondersteunen. Rondom dit thema zijn niet alleen full en short papers welkom, maar ook voorstellen voor workshops, tutorials, posters, paneldiscussies, hackathons – en ideeën voor de Digital Preservation Bake-Off Challenge.  En ook dit jaar zijn nieuwkomers bij iPres en nieuwkomers in de digitale conserveringsgemeenschap natuurlijk weer van harte welkom.

Meer informatie vind je op de website van iPRES

The post iPRES 2022: oproep voor bijdragen appeared first on AVA_NET.

Kijk ze hier nog eens terug (en schuif aan bij de editie van dit jaar!)

The post Kennisbank uitgelicht: No Time To Wait 4 appeared first on AVA_NET.

De Engelstalige conferentie wordt georganiseerd door MediaArea.net, een open source softwarebedrijf dat zich richt op digitale media-analyse.

De volgende onderwerpen komen tijdens de conferentie aan bod:

• Samenwerkingsinitiatieven voor het behoud van media
• activiteiten om de mogelijkheden en kansen binnen archieven uit te breiden
• dynamische open media standaardisatieprojecten
• Streven naar consensus in audiovisuele conserveringsstrategie
• Onderzoek naar het gebruik van open media bij film- en videodigitalisering
• Integratie van open source tools in de workflow van archieven
• Voorbeelden van samenwerkingen tussen verschillende community’s en het delen van vaardigheden
• Ontwikkelingen in open media

Bekijk het volledige programma

Schrijf je in

Hybride conferentie 
No Time to Wait is altijd al een conferentie geweest die zowel deelname op locatie als online mogelijk maakte. We doen er alles aan om een veilige deelname te garanderen voor wie persoonlijk aanwezig is, maar leggen ook de nadruk op online deelname als gevolg van de sociale, reis- en financiële beperkingen in verband met de pandemie.

Meer informatie
Volg  @nttwconf en #nttw5 voor nieuws en updates over No Time to Wait. De conferentie wordt live uitgezonden op het MediaArea YouTube-kanaal, waar ook de opnames van voorgaande jaren te zien zijn.

The post No Time to Wait Conference 8 t/m 10 december 2021 appeared first on AVA_NET.